Restauration de cinq cadres ouvragés

Cadre en bois mouluré et doré
XVII^e siècle
Bois massif et feuille d’or
H. 105,5 cm ; L. 128 cm
C2024.12.1

Cadre du XVIIIe siècle en bois sculpté et doré sans tableau — *Cadre en bois mouluré et doré*, XVII^e siècle, bois massif et feuille d’or, H. 105,5 cm ; L.128 cm, après restauration. Département des Hauts-de-Seine, musée du Grand Siècle, C2024.12.1 © Lisa-Clémentine Guillou

Au XVII^e siècle, un tableau reçoit toujours une baguette qui vient entourer la peinture : le cadre. Formé de quatre parties assemblées avec des clefs ou des chevilles, il est destiné à protéger l’œuvre et faciliter son accrochage au mur, mais aussi à l’embellir. Le musée du Grand Siècle valorise l’art du cadre dans son futur parcours permanent à Saint-Cloud, tant par des acquisitions que par restaurations. Cinq cadres ont ainsi été restaurés par Lisa-Clémentine Guillou.

Le constat d’état

Les cadres présentaient des altérations de structure (lacunes de bois, cassures, déformations…) et des altérations des surface (encrassement, oxydation, lacunes et écaillement de dorure…). Certains cadres présentaient un encrassement dû à des restaurations antérieures pour leur donner un aspect vieilli volontaire. Sur le cadre en bois mouluré de XVII^e siècle par exemple, des projections noires ont probablement été effectuées à la brosse à dent pour imiter des déjections de mouches.

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Coin du cadre sculpté et doré du XVIIe siècle — *Cadre en bois et stuc dorés,* début du XIX^esiècle, encrassement de la traverse inférieure © Lisa-Clémentine Guillou

Zoom sur un coin abîmé du cadre en bois sculpté et doré, XVIIe siècle — *Cadre en bois sculpté et doré,* XVIII^esiècle, lacune de bois sur le coin supérieur droit © Lisa-Clémentine Guillou

Détail d'ornement du cadre en bois mouluré du XVIIe siècle — *Cadre en bois mouluré et doré*, XVII^e siècle, projections et mouchetages noirs © Lisa-Clémentine Guillou

Consolidation des écaillements de dorures

Les écaillements de dorures sont souvent causés par une exposition du cadre à des variations de températures et du taux d’humidité dans l’air. Ces expositions entraînent un assèchement et une rétractation des apprêts, cet enduit que l’on applique pour que la peinture adhère mieux au support, ainsi que des soulèvements des dorures.

Pour les consolider, les écailles sont infiltrées par un médium de consolidation à l’aide de pinceaux, puis pressées.

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Vue de près de la restauration d'écaillement au pinceau — *Cadre en bois mouluré et doré*, XVII^e siècle, infiltration par un médium de consolidation appliqué par un pinceau © Lisa-Clémentine Guillou

Vue de près d'un pressage d'écailles du tableau en bois mouluré du XVIIe siècle — *Cadre en bois mouluré et doré*, XVII^e siècle, pressage des écailles après infiltration © Lisa-Clémentine Guillou

Comblement des lacunes en bois

Pour combler certaines lacunes en bois, un moulage de l’ornement lacunaire sur une autre partie du cadre est effectué, à l’aide de silicone. Un tirage est réalisé à l’aide de « gros blancs » mélange de colle de peau de lapin et de blanc de Meudon. Le tirage est ensuite positionné sur la zone de lacune puis sculpté à l’aide de fers à réparer.

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Vue de très près d'un détail d'ornement abîmé, bois mouluré et doré, XVIIe siècle — *Cadre en bois mouluré et doré*, XVII^e siècle, zone de comblement avant la pose du tirage, coin inférieur gauche du cadre © Lisa-Clémentine Guillou

Vue de très près d'un détail d'ornement restauré et redoré, bois mouluré et doré, XVIIe siècle — *Cadre en bois mouluré et doré*, XVII^e siècle, après restauration © Lisa-Clémentine Guillou

Allègement d’anciennes restaurations

Lors d’anciennes interventions de restauration, les surfaces de certains cadres ont été patinés pour les rendre plus mâtes par différents jutages de couleur sombre. Cette technique est parfois utilisée afin de masquer des lacunes de dorure ou de bois.

Afin de retrouver la dorure initiale, Lisa-Clémentine Guillou a pu intervenir sur la patine en l’allégeant à l’aide d’un gel de Tylose. Le rinçage des surfaces est réalisé à l’aide d’un mélange d’eau et d’éthanol. À l’issue de cette intervention, des lacunes de dorure sont effectivement devenues visibles.